Новости искусства и дизайна

Дек62018

О монографии

. Что вы изучили или открыли, когда вместе взяли свою монографию?

. В моем архиве было много дыр. Были определенные изображения, которые я хотел включить, но не мог, поскольку у нас не было достаточно высокого разрешения. Несколько частей, которые мы смогли отследить оригинал и рефотографировать некоторые части, но многие вещи просто исчезли, так как недостаточная должная осмотрительность была применена во время создания. прежде чем я просто перешел к следующему проекту.

Одна из ваших глав в вашей монографии называется «Не бойтесь белого пространства». Страх перед пустой страницей калечит многих начинающих художников. Вы когда-нибудь боялись пустых полотен?

Это было написано как одна из нескольких вещей, которые я узнал после окончания колледжа искусств. Это скорее метафора, чем страх перед буквальной белой страницей, более медленная прокатка начала любого проекта. Я никогда не боялся пустых полотен, просто потому, что все в моей работе ориентировано на концепцию, а не на ремесло, — в том, что я не рисую вещи только ради их рисования. и я никогда не покупал или не делал холст, не зная, что будет дальше.

У вас есть круговой график среднего дня, а второй по величине кусок пирога (после безопасности в аэропорту) радует самого себя! Что помогло вам обрести уверенность как художника? Как вы научились обращаться с внутренним критиком?

Я думаю, что большая часть этого дошла до того, что меня спросили, довольно зверски, в колледже искусств, который я пытался угодить. Когда я расчленил это, я понял, что, делая работу, которая в конечном итоге нацелена на получение одобрения других, моя работа была не только интересной, но и неискренней.

Мой папа однажды сказал мне, что смотреть на мотивацию, а не на действия, является верным путем к пониманию другого человека. Мне пришло в голову, что тот же урок может быть применен к моему искусству. В этом были двойные преимущества. Во-первых, я делал работу, которую хотел сделать, и поэтому наслаждался больше, а во-вторых, все меньше и меньше заботился о том, что думали другие люди.

Эти вещи в совокупности привели к уверенности, и мне повезло, что я добрался до этого момента в своей практике относительно рано. Мне кажется, что многие люди не верят в себя. Существует только одна альтернатива тому, что НЕ верят в себя, и это просто похоже на такое бремя, которое нужно носить. Так что f *** uck. Почему НЕ верят в себя? Вы получите больше работы и получите больше удовольствия!

В вашей круговой диаграмме также упоминаются списки. О некоторых из ваших списков? Можете ли вы перечислить некоторые предметы из одного?

В основном это списки дел и списки покупок. Недавний список покупок включал «Guinness», «« спички »,« резиновые перчатки ».« Не помню, что я планировал, но это звучит опасно. Случайные вещи из недавнего списка дел включают «найти старые рисунки карандашом» и «зарядить батарею». «Иногда я добавлю что-то в список, который я уже сделал, просто чтобы с ним справиться !

О творческом процессе

Как вы решаете, что идея истории стоит превратить в книгу?

В моем альбоме много задуманных, а затем отброшенных идей книги. Я редко знаю, что что-то будет полностью работать как концепция книги. Фактически, это произошло только дважды. Однажды с The Incredible Book Eating Boy который только что выскочил в мою голову, полностью сформировался, а второй — это книга, которую я нахожу в середине завершения. Я проснулся от сна, на сольном автомобиле, путешествующем по северному побережью Антрима (в Северной Ирландии), и история была только в моей голове. Может, мне и приснилось. Я не знаю.

Я набросаю все идеи и выпью любой потенциал.

Иногда я начинаю довольно уверенно и понимаю, после того, как сидел с ним некоторое время или возвращался с новыми глазами, что он не держится. Для того, чтобы он работал как полная книга, должно быть твердое начало, / middle, / и end. Часто два из них приходят быстро, а третий берет некоторые заманчивые. Иногда третий аспект никогда не приходит вообще, и идея остается в моем альбоме. Хотя именно так я придумал Однажды на алфавите — не совсем достаточно идей для работы в качестве сольной книги, но в комплекте сборник рассказов.

Вы когда-нибудь попадаете в креативную колею? Когда вы застреваете (надеюсь, что не на дереве с китом), что вы делаете, чтобы отклеиться?

Если я творчески застрял в проблеме, я перехожу к другому проекту — ответ обычно приходит, когда вы не думаете об этом. Если я мотивированно застрял, я помню, что скоро умру.

Что произойдет с вами, если вы зайдете некоторое время без рисунка?

Не так, если честно. Я не из тех, кто должен рисовать каждый день. Я полагаю, потому что мой результат настолько разнообразен, даже если я работаю полным наклоном, я редко рисую каждый день. Иногда я рисую, пишу, строю, сбор средств, раздувание стен, планирование, мышление, проектирование, чтение, просмотр. Рисунок фактически занимает относительно мало моего фактического выхода.

Вы часто смешиваете рукописные слова с набираемыми словами. Каков ваш процесс написания? Как вы определяете этот баланс — выбирайте, какие слова нужно от руки? Когда вы пишете от руки, как вы решаете, какие слова нужно подчеркнуть? И как вы определяете баланс слов с графикой?

Для моего почерка, это так же просто, как идти с моей кишкой. Интуиция, а не формализованный и кропотливый процесс проектирования. Хорошо ли это выглядит? Тогда это сработает.

О создании творческой карьеры

У вас характерный стиль иллюстрации. Является ли особый стиль важным? Что вы посоветуете кому-то, кто пытается понять их стиль? Как вы нашли свой стиль?

Я считаю, что стиль имеет важное значение. Но многое из этого восходит к моему более раннему ответу подлинности мотивации. Если вы подражаете чужой работе, то это не ваш стиль. Очень рано вы пройдете движения подражания людям, чья работа вы восхищаетесь, но надежда состоит в том, что вы затем переходите от этого, как только вы выясните, что могут делать ваши руки и глаза.

. Многие считают, что ваш стиль — это слушать себя о том, что вам нравится, и слушать, как ваши руки хотят работать. См. Трюки и причуды в визуальном почерке, затем включите громкость на нем. Таким образом, на самом деле вы не находите свой стиль, так как это ваш стиль, который вам нужен.

Вы придирчивы или особенно о своих инструментах? Что необходимо или особенное? Что-то странное, что вы использовали? Как вы выбираете свои инструменты? Заменялись ли они с годами?

Я использую много разных материалов для разных целей. Большинство медийных компаний регулярно находятся в обращении. С акварелью и маслом, большая часть из них касается правильной кисти для правильной работы, поэтому важно держать кисти в нужном месте. Я работаю быстро и довольно спонтанно, поэтому что-то должно быть там, где должно быть, когда я пойду, чтобы наложить на него руку. Важен также правильный тип краски. У меня есть несколько цветовых решений для конкретных вещей. Я нашел всех своих фаворитов. Как я туда попал, все это было экспериментом. Взгляд, чтобы посмотреть, что сработало для меня, а что нет, а затем придерживаться того, что было.

Я также много использую бумажные полотенца с покраской. Осознание того, что снятие краски было столь же правильным, как и применение этого, было интересным уроком.

В наши дни я поклонник нападения на деликатесную масляную живопись или коллаж с негабаритным маслом или пигментной палочкой. С этими вещами нет возврата, так что вы получите только одну трещину.

Говорят, что успех — это верхушка айсберга, и под поверхностью много тяжелой работы, упорства и борьбы. Можете ли вы поделиться историей об отказе или неудаче, и как вы справились с этим? Ты согласен? Как вы советуете противостоять отказу и неудаче?

Это абсолютно верно. За все успехи, которые у меня были, вероятно, было в три раза больше отказов или неудач. Важно не сидеть и не останавливаться на этих моментах, а просто двигаться мимо них. Попробуйте другой подход или перейдите к другому проекту. Настолько, что я едва могу вспомнить, что на самом деле было отклонением. В основном это проектные идеи, которые могут быть реализованы только с разрешения и финансирования от кого-то другого. Важно не сидеть и не останавливаться на этих моментах, а просто двигаться мимо них. Попробуйте другой подход или перейдите к другому проекту.

На последней странице вашей монографии говорится: «И мы пойдем …» Что будет дальше? Чего вы ждете?

В настоящее время я работаю над двумя выставками; один в Нью-Йорке и один в Лондоне, оба из которых будут происходить до весны. Я также работаю над широкомасштабной концепцией установки (хотя на момент написания этой статьи это может быть доведено до одного из этих разочаровывающих отказов / неудачных моментов), и есть две книжки истории. Я пытаюсь завершить (будка из которых хорошо запущена), и я собираюсь сделать все это до следующего лета. Тогда я с нетерпением жду, чтобы взять год и путешествовать по миру со своей семьей.

Подробнее КАК РАЗРАБОТАТЬ иллюстрацию, начиная от икон и эмози, превращая рисованные каракули в цифровое искусство.

Сообщение «Не бойтесь белого пространства»: Оливер Джефферс о работе, процессе и создании творческой карьеры появился сначала на HOW Design.