Как создать акварельную картину снега

01. Нарисуйте и замаскируйте

Карандашом 2B я нарисовал ровно столько изображения, чтобы я мог нанести начальный влажный -влажный цвет смывается точно. Затем преобладающие участки освещенного солнцем снега вместе с более мелкими бликами были обработаны маскирующей жидкостью с использованием старой кисти № 2 Pro Arte Acrylix. Важно как можно точнее замаскировать эти участки. Очистите щетку сразу после использования.

02. Смешайте цветные бассейны

Я приготовил несколько цветовых бассейнов для первых стирок мокрым по мокрому. Эти смеси не обязательно должны быть точными; Я называю их своим «первым предположением». Они были приготовлены с использованием следующих цветов: синий кобальт, фиолетовый кобальт и необработанная сиена (эти три цвета являются основными первичными цветами, на которых основана вся картина). Кроме того, были приготовлены смеси с использованием следующих цветов: сырая сиена, кобальтово-фиолетовый, жженая сиена, кобальтовый синий, ультрамариновый синий, церулеан и перманентный пурпурный.

03. Сделайте диффузную размывку «мокрое во-влажное»

Перед нанесением любого из предварительно смешанных цветных бассейнов я тщательно смачиваю бумагу . Таким образом можно потратить немного больше времени на нанесение цвета и легче достичь мягкого, размытого результата. Моя цель состояла в том, чтобы как можно точнее расположить цвет от светлого к темному, позволяя цветам свободно смешиваться.

04. Развитие листвы

После высыхания листва на основных деревьях была окрашена с использованием следующих смесей: сырая сиена и синий кобальт; Cobalt Blue, Raw Sienna и Permanent Magenta; Кобальт-фиолетовый, который использовался экономно, был добавлен в вышеупомянутые влажные стирки. Я попытался сделать эту размытую размытую простой, лишь с небольшим выделением краев листвы.

05. Удалите маскирующую жидкость

После полного высыхания я удалил всю маскирующую жидкость чистым пальцем. Никогда не пытайтесь удалить маскирующую жидкость, пока картина полностью не высохнет. Затем влажной кистью я смягчил несколько более резких краев. Это обеспечивает разнообразие краев и делает маскированные области более естественными.

06. Разработка стволов и ветвей деревьев

Используя Rigger № 2 и Escoda Perla № 8, я начал раскрашивать стволы деревьев и ветви. Я создал естественный конус на более тонких веточках и ветвях, используя кисть снизу вверх, завершив движение легким движением, чтобы закончить мазок. Были использованы две цветовые смеси: жженая сиена и ультрамариновый синий, одна с немного большим количеством ультрамарина, а другая с большим количеством жженой сиены.

07. Раскрасьте пони

Чтобы оживить мою картину, я добавил пони, который был взят с одной из моих эталонных фотографий. Хотя я постарался сохранить замаскированные блики, мне пришлось использовать немного чистой акриловой краски Titanium White, чтобы восстановить их. Были использованы следующие цветовые смеси: синий кобальт, перманентный пурпурный плюс немного сырой сиены, что придает серо-голубой цвет. Смесь Ультрамаринового синего и жженой сиены использовалась для темных пятен.

08. Добавьте детали и передний план

Я начал добавлять столбы забора и другие детали к траве и кустам на линии забора. Я также начал развивать белое здание, учитывая тональные значения в отношении освещенной стены и стены в тени. Эти тональные значения гарантируют, что окрашенное здание выглядит убедительно и трехмерно.

09. Рисовать падающий снег

Я не планировал рисовать падающий снег, но я чувствовал, что это добавит атмосферы, дополнительного интереса и это поможет смягчить общее ощущение от картины. Я использовал довольно жидкую смесь акрила Titanium White и залил им старую зубную щетку. Опробовав эффект на клочке бумаги, я осторожно разбрызгал краску большим пальцем. Я создал разбрызгивание в нескольких приложениях, чтобы контролировать, насколько далеко я хочу зайти.

10. Добавьте завершающие штрихи

На этом этапе я внимательно рассмотрел все аспекты картины, особенно, чтобы убедиться, что тональные значения были правы. Я также помнил, что, добавляя слишком много деталей и ненужной информации,

я мог легко снизить эффективность картины. На этом этапе я сделал очень мало дополнительных действий, просто добавил несколько трав, тонких веток и еще несколько деталей на здании.