Как создать трехмерные оптические иллюзии

01. Начнем с иллюзии

Я начинаю с создания иллюзии невозможного треугольника. Сначала я создаю «изометрическую камеру», которая представляет собой ортогональную камеру с поворотом на 54,736 градуса, 0, 45 градусов. Изометрическая проекция имеет особое свойство: если вы переместите +1 единицу по оси Y, затем -1 единицу по оси X и -1 единицу по оси Z, похоже, что вы вернетесь в начальную точку из вид камеры.

Для подобных проектов я создал бесплатное дополнение для Blender, названное Paradox Toolkit, которое реализует этот принцип для построения невозможных фигур и выравнивает конечные точки, чтобы создать иллюзию непрерывности.

Для визуализации невозможных фигур я рекомендую использовать движок «растеризации», такой как Eevee, потому что движки трассировки лучей, такие как Cycles, обычно показывают местоположение иллюзии.

02. Выделите основные формы

Затем я использую объект-иллюзию в качестве ориентира, чтобы заблокировать остальную часть моей сцены. Я размещаю три L-образных блока вокруг исходного треугольника и добавляю еще одну полосу, чтобы соответствовать иллюзии. Для змеи я блокирую тело, используя кривую «Путь», и изменяю форму прямоугольника, чтобы получить представление о пропорциях головы.

03. Уточните треугольник

Я приступаю к уточнению треугольных блоков. Я скругляю углы с помощью инструмента Bevel и добавляю модификаторы Bevel и Subdivision, чтобы края выглядели более мягкими. В точке иллюзии могут появиться артефакты, если модификации на переднем блоке не совпадают с модификациями на заднем блоке, но добавление нескольких поддерживающих петель обычно решает эту проблему.

04. Создание генеративного шаблона шкалы

Изготовление весов — моя любимая часть процесса. Поскольку они почти полностью созданы с помощью генеративных методов, я могу очень быстро экспериментировать с различными типами узоров. Для этого проекта я моделирую листообразную форму, используя чешуйки кустовой гадюки в качестве эталона, и уточняю ее, используя модификаторы solidify, bevel и subdivision.

Затем я использую три модификатора Array, чтобы создать масштаб узор: один для создания единственного ряда, другой для создания второго ряда со смещением и последний для повторения узора в вертикальном направлении.

05. Сделайте так, чтобы весы следовали кривой

Чтобы расположить узор шкалы вокруг тела, я использую два модификатора Curve: первый — согните их в

трубку, используя круг Безье, а второй — чтобы деформировать их по кривой тела.

Здесь я регулирую толщину кривой и скручиваю, чтобы масштаб поток выглядят более естественно. Я также отредактировал общую форму тела и добавил второй набор чешуек для живота, используя ту же технику.

06. Создайте сетку головы

Для меня голова — самая сложная часть процесса. Я ищу эталонные изображения гадюк, чтобы смоделировать базовую сетку, которая повторяет примерно такую ​​же треугольную структуру. Затем я дублирую исходный масштабный объект и начинаю размещать их один за другим … и это отнимает столько же времени, как кажется.

Я использую контуры краев базовой сетки как ориентиры и пытаюсь чтобы сохранить согласованность масштабного потока, используя их локальную систему координат при их перемещении. Я использую «Связанные дубликаты» исходной шкалы как для экономии памяти, так и для ускорения процесса, если мне нужно внести какие-либо изменения.

06. Создайте сетку головы

Для меня голова — самая сложная часть процесса. Я ищу эталонные изображения гадюк, чтобы смоделировать базовую сетку, которая повторяет примерно такую ​​же треугольную структуру. Затем я дублирую исходный масштабный объект и начинаю размещать их один за другим … и это отнимает столько же времени, как кажется.

Я использую контуры краев базовой сетки как ориентиры и пытаюсь чтобы сохранить согласованность масштабного потока, используя их локальную систему координат при их перемещении. Я использую «Связанные дубликаты» исходной шкалы, как для экономии памяти, так и для ускорения процесса, если мне нужно внести какие-либо изменения.

07. Отрегулируйте материалы и освещение

Когда змея готова, я приступаю к настройке материалов и освещения в Eevee, который является настоящим изобретением Blender. -время рендеринга. Я использую координату Z, чтобы создать маску, которая немного затемняет чешуйки по направлению к основанию. Я также добавляю мягкий цветовой градиент к отдельным чешуйкам, который будет выглядеть как преувеличенная окклюзия окружающей среды.

Я добавляю ободной свет, чтобы осветлить дальнюю сторону чешуек в голове, и использую комбинацию Spot и Точечные источники света, чтобы добавить бликов вокруг глаза.

08. Работа над фоном и композицией

На последнем этапе я добавляю фоновую подсветку, чтобы привлечь внимание зрителей к голове. В композиторе я настраиваю Ambient Occlusion, добавляю мягкий эффект виньетки и регулирую насыщенность и значения, пока не буду доволен результатом.