Отпразднуйте The White Beatles White Album с двумя изобретательными видеороликами, сделанными для некоторых из самых любимых треков альбома, — и узнайте, как Trunk Animation сделала их в новом промо.
Белый и желтый. Два цвета, которые могут много значить для разных людей, но которые имеют особый резонанс в 2018 году для любого поклонника Битлз.
Ранее в этом году исполнилось 50 лет анимационной классике Fab Four Желтая подводная лодка, и в этом месяце отмечается такое же полувековое празднование создания оригинального Белого альбома с каким-то брендом. новые видео выходят на праздновании LP. Glass Onion один из самых известных треков альбома, получил очень амбициозный промо-ролик из анимационного дома Trunk, и сегодня видит запуск их лирического видео для Назад в СССР .
Во время интервью с режиссерами Trunk Alasdair Brotherston & Jock Mooney мы узнали немного больше о каждом видео, оба из которых включены ниже, а также о создании видео, выпущенного сегодня Trunk.
Видео для Glass Onion вдохновляет плакат, который вышел с одноименным альбомом, выпущенным еще 22 ноября 1968 года (незадолго до того, как он был назван White Album . ] по всему миру).
В коллаже были представлены изображения, в том числе фотографии, полосы фильма, рисунки и элементы ручной раскраски, которые были предоставлены «Битлз» поп-артисту Ричарду Гамильтону и Полу Маккартни. Затем пара собрала разнообразный и подробный коллаж, который отражает эклектическую природу треков альбома, и которую Аласдейр и Джок воплотили в жизнь для видео выше.
После завершения Glass Onion пару попросили снять видео для «Назад в СССР» с помощью которого они решили сфокусироваться на одной технике из множества, использованных в Стеклянный лук — царапает и рисует на пленке — и расширяет и исследует его в течение всего видео.
«Казалось, очень естественным было изучить технику« скретч-пленки », — говорит нам Джок. «На очень ранней стадии мы знали, что эти два видео должны быть как« сестры »друг друга. Материал для скретч-фильма был также очень веселым и ярким, и в нем была энергия, которая действительно подходит для такой песни, как Назад в СССР "
Очевидно, что работа над обоими фильмами была удовольствием для дуэта.
«Выполнение обоих этих проектов было огромной честью и привилегией», — говорит Аласдейр. «Он не становится больше, чем Битлз, с точки зрения массовой культуры, и поэтому мы прекрасно понимали важность подхода к обоим проектам с учетом этого. Битлз очень много значат для огромного количества людей, и мы хотели сделать работу, которая чувствовала, что это уважало это наследие. "
Alasdair объяснил Digital Arts о важности оригинальной коллажной работы 1968 года для его работы и работы Джока в 2018 году.
«В начале проекта мы слышали интервью с Полом Маккартни, — говорит он, — в котором он объяснил, насколько важно, чтобы коллаж, который он сделал с Ричардом Гамильтоном, был создан в реальном масштабе — ни один элемент не был увеличен или увеличен. сжался во время творческого процесса, и это привело к определенным сопоставлениям и методам, которые легли в основу готового произведения.
«Мы были непреклонны в том, что подойдем к этому проекту точно так же, полностью зная, что это вызовет у нас некоторые проблемы во время съемки. (Как таковое) Я очень горжусь тем, что все, что вы видите в видео, было создано в первоначально запланированном масштабе, и мы приняли вызовы, с которыми столкнулись эти ограничения, и преодоление которых действительно дало представление о внешнем виде готового изделия ».
Такие проблемы возникли из-за решимости пары снимать как можно больше в камере, используя такие приемы, как остановка движения, прямая трансляция, рисование 2D на бумаге, 3D-моделирование, вырезание с трибуны, пикселизация и ручная роспись.
«Были некоторые вещи, которые просто непрактично запечатлеть на главном снимке — например, 2D анимация Джона и Йоко, ускользнувшая от карандаша цензоров США», — продолжает Аласдейр. «Было бы безумно пытаться делать это вживую в камеру. Но даже при этом мы анимировали в том же масштабе, что и исходный рисунок, и рисовали карандашом на бумаге. Подавляющее большинство того, что вы видите, было запечатлено в камере, что в значительной степени благодаря мастерству художественного отдела в Trunk и съемочной группы студии Clapham Road. »
Спрашивая обоих режиссеров, были ли какие-либо визуальные влияния из богатой и прославленной истории Fab Four, Джок упоминает о втором набеге Битлз в мир кино.
«Раньше, когда мы говорили о возможностях съемки, нам действительно нравилась идея использовать Пола на органе со сцены в Help! О самой камере также говорили как о« персонаже ». из довольно зачаточной стадии. Это невероятно для меня 60-е годы. "
«Меньше тонкого влияния, — добавляет Аласдейр, — но я сделал бесстыдный снимок из видео для « День в жизни »где редактор останавливается на Биг-Бене и делает по-настоящему простое дрожание камеры, чтобы идти с будильником на треке. Я использовал точно такую же технику, чтобы включить некоторые кадры струи в полете, чтобы грубо предположить турбулентность ».
А что касается самой музыки, я спрашиваю обоих режиссеров, какие песни Битлз они любят больше всего.
«Мы все массовые Вернемся к поклонникам США в любом случае, и я до сих пор», — говорит Джок. «Очень редко приходится слушать трек снова и снова, в течение нескольких поздних вечеров, и все еще любить его. Моя самая любимая песня Beatles, вероятно, Something хотя».
«О, мальчик», — отвечает Аласдейр, когда ему задают тот же вопрос. «Половина моей семьи из Мерсисайда, и поэтому я вырос, слушая« Битлз », и это действительно сложно выбрать. Тем не менее, я большой любитель хорошей струнной аранжировки, поэтому любой из Across The Universe Элеонора Ригби или День в жизни . Ох, и я люблю Земляничные поля конечно, и вы не можете забыть Уважаемый Пруденс и — черт возьми, вы не можете сузить это. "
9 ноября выйдет 50-летний юбилейный микс Белого альбома Beatles .
Загрузка...
